2025年，韩剧频出高分爆款。
从年初的《善意的竞争》《苦尽柑来遇见你》，到近期的《你和其余的一切》《台风商社》，今年开播的豆瓣8分以上的韩剧已多达11部。
相比之下，韩国影坛似乎格外沉寂，鲜有令人眼前一亮的话题之作。
9月份之前，豆瓣7分以上的韩影仅两部。
最近，这番沉闷局面终于迎来转机——
尹佳恩的《世界的主人》在平遥国际影展摘得双奖、豆瓣开分直冲9.0，以及朴赞郁的《无可奈何》在威尼斯电影节收获好评，烂番茄新鲜度高达100%。
在这股复苏浪潮中，有一部作品悄然跻身豆瓣一周口碑电影榜前三。
它端出了韩国电影祖传的“政 治题材”。
再细看不得了——这片简直是在对“日韩美朝”四国贴脸开大！
目录
- 《凶降喜讯》
- 굿뉴스
《凶降喜讯》
굿뉴스
《不汗党》《王者制造》导演卞成贤编剧并执导。
双男主设定——
“忠武路三驾马车”之一，影帝薛景求。
另一位，新生代人气演员红炅。
此外，还有山田孝之、柳承范实力加盟。
客串的明星也不少。
全度妍。
朴海秀。
朴智焕。
阵容豪华，尺度生猛。
影片中的那份“魔幻现实”，早在50多年前就已“写好剧本”。
01
第三桩新闻
1970年，韩国电视台的新闻画面交替呈现着两桩看似毫不相干的事件。
一边是阴云密布的冷战现实——一架韩国民航客机遭劫持，51名乘客被带往朝鲜，历经66天煎熬，仅有39人获释。
另一边是来自邻国的喧嚣——日本“赤军派”核心人物山本义被捕，其激进主张与恐怖行径引发社会震动。
出人意料的是，这两条平行线竟暗藏交汇。
关键线索，就藏在从山本义随身物品中搜出的那张纸条上。
“HJ”，两个看似简单的英文字母，即将引爆第三桩震惊世界的大新闻。
3月31日，东京机场出现9名形迹可疑的乘客。
在安检尚不完善的年代，他们携带着大包小裹顺利登上了日航351班机。
与此同时，审讯中的山本义也吐露了“HJ”的真实含义——劫机。
果然，飞机升空后，这伙人迅速亮出刀斧枪支，控制了整个机舱。
旅客们吓得魂飞魄散，而劫机的“赤军派”青年却不慌不忙悬挂旗帜，激昂地发表“革 命 演讲”，高呼“打倒资本主义”。
光喊口号显然不够，他们有着更大的图谋——要求将原定飞往福冈的班机转向平壤，企图挟持全机人员，上演投奔朝鲜的“政 治大逃亡”。
理想虽然丰满，想要达成可没那么容易。
且不说机长对平壤航线一无所知，就连朝鲜的雷达波段都是个谜。
更令人啼笑皆非的是，机长巧施妙计，谎称燃油不足，必须先在福冈降落补给。
劫匪面对复杂仪表盘一筹莫展，竟对这番应急谎言深信不疑。
飞机迫降福冈之际，一幅荒诞的三联画徐徐展开——
舷窗内，劫匪望见机场戒备森严的阵仗，顿时惊慌失色，方才的气焰荡然无存，如惊弓之鸟般扬言要与人质同归于尽。
停机坪上，防暴队架势十足，却因长时间待命而哈欠连连。
指挥中心里，那些连机身方位都搞不清的官员们仍在抓耳挠腮地争论营救方案。
谈判人员竭力拖延时间，试图说服对方释放人质。但劫机者不为所动，并以炸弹相威胁，严禁任何人靠近。
僵局之中，一架满载武器的战斗机竟缓缓滑至客机前方——原来是某军官灵机一动，想出“人工制造跑道堵塞”的“妙计”。
事件的余响，早已漂洋过海，传至韩国。
一个神秘男人，敲响了韩国中央情 报 局局长办公室的门。
02
双重劫机
男人自称某甲（薛景求 饰），看得出来，他与情报部长朴祥贤（柳承范 饰）交情匪浅。
一屋子的高官正襟危坐，满口仁义道德，议论着若是日方劝降失败，那架被劫持的飞机将闯入韩国领空。
秉承人道主义精神，出于对生命权的敬畏，我们不能坐视不理。
话说得冠冕堂皇，却不如某甲一语道破天机：收拾这个烂摊子，不就是为了在国际上“拿捏日本一把”，再顺势“讨好美国”吗？
某甲随即提出一个堪称“双重劫机”的险招。
既然劫匪控制了飞机，韩方就要劫持通讯电波。
他找到雷达专家徐高名（红炅 饰）中尉，配合拦截并接管航班与地面的联络信号。
就在韩方暗中操作的同时，朝鲜方面也已启动应对，欲引导其飞往平壤。
经过“电波争夺战”，徐高名率先锁定信号，掌握了通讯主导权。
接下来，大型“舞台搭建”工程紧急启动。
为诱使劫匪相信已抵达朝鲜，某甲找来电影导演与临时演员，将韩国金浦机场精心伪装成平壤机场的模样。
航站楼被临时改造，欢迎队伍也准备就绪。
客机降落，劫匪却异常警惕，迟迟不肯下机。
他们用望远镜仔细观察，每次质疑都让现场紧张加剧。
仓促布置的韩方开始漏洞频出——
为什么跑道上有“美制飞机”？
那是准备送各位去美国本土执行“任务”的专机……
航站楼里还有个吃汉堡的非裔军人？
那是苏 联派来的“同志”……
徐高名和某甲频频急智圆场，勉强渡过危机。
然而，致命破绽出现在一台普通收音机上。当劫匪调频时，赫然传来韩国电台播放的欧美流行歌曲。
行动暴露，所有伪装顷刻崩塌。
韩方指挥部一片死寂，机舱内的劫匪也在震惊中陷入混乱。
03
光晕，还是暗影
影片的故事蓝本源于日本航空史上极具戏剧性的真实事件——1970年的“淀号劫机案”。
颇具讽刺意味的是，当时9名“赤军派”极端分子选择飞往朝鲜，并非出于意识形态认同，仅仅因为朝鲜是“地理上最近的反日国家”。
他们甚至幻想将朝鲜“赤军化”，改造成世界革 命的训练基地。
经过一系列曲折谈判，这场持续四天的风波最终以客机降落在平壤告终，除飞行员外的机组人员被分批释放。
现实已然足够离奇，而电影的魅力在于对其进行了一次精彩的二次解构与演绎。
影片的黑色喜剧手法确属一流，其中最令人拍案叫绝的就是那场“国家级cosplay”的机场伪装。
将金浦机场改造成平壤机场的设定本身就荒诞感十足，整个行动犹如一部紧急开机的大型实景电影。
而喜剧的张力往往源于“极致的认真”——越是煞费苦心地布置骗局，最后因一台收音机而彻底穿帮的结局，就越发令人忍俊不禁。
这种以最严肃的态度完成最滑稽任务的反差，恰是高级黑色喜剧的精髓所在。
影片对人物的刻画同样入木三分。
将机场伪装的创意，某甲与徐高名表面上是提出者，实则是最危险的执行者。
难道满屋的官员精英真的想不到这个方案？答案显然是否定的。
这个点子可能早就在一些人脑海中闪过，却无人敢说出来，更无人愿意承担可能引发的严重后果。
剧中一个细节将这种心理展现得淋漓尽致。
当某甲首次提出计划时，遭到情报部长的断然拒绝；但当徐高名再次提出相同方案时，高层却立即采纳。
只因为，此时已经找到了合适的“替罪羊”。
成功则共享荣耀，失败则归咎于“临时工”，这正是官僚体系的生存法则。
时代的洪流中，人们或主动或被迫，或阴错阳差地参与到这一特殊事件中，但真正的代价往往由小人物承担。
一个，是没有身份，专门替zheng府解决“麻烦”的“白 手 套”；
一个，是一心想着“出人头地”的下级军官。
除了机上过百名乘客，最易牺牲的正是某甲和徐高名——他们冲锋在前，却也是大局失利时最先被舍弃的棋子。
影片更深层的精彩在于构建了一幅跨国政 治 讽刺图景，堪称对日、韩、美、朝四方势力的“无差别调侃”。
在日本，危机应对沦为“行为艺术”。
官员们手忙脚乱，地勤人员递上简陋地图，连航空公司社长都来掺和一脚，生动诠释何为“实干不足，扯皮有余”。
转观韩国，景象更是“登峰造极”。
官员们在劫匪设定炸机时限的压力下，依然从容享用晚宴，一句“到明天中午呢，时间充裕”道尽了体制性的麻木。
那位因“宿醉”而缺席的总统，仅派夫人出演“政 治秀”，将权力与责任的割裂讽刺到极致。
或许，在掌权者看来，危机的关键从来不是解决问题，而是如何完美演出“正在解决”的姿态。
（全度妍客串出演“第一夫人”）
至于美国，依旧秉持着“既要也要”的“自由民主”原则。
既不能对劫机事件袖手旁观，又不愿违反国际航空法，实质上不过是想方设法转嫁风险，推诿责任。
连自己人听完，都忍不住狂呼“WTF”。
朝鲜方面，则将人道危机视作地缘政 治筹码，盘算着如何将人质转化为谈判资本。
正如片名所隐喻的，劫机事件对有些国家而言是飞来横祸，对另一些国家却是天降“福音”。
冷静犀利的视角，将一场国际闹剧中各方的私心与算计逐一揭露，呈现出没有赢家、只剩荒诞的政 治博弈。
除了这些，影片最扎心的还是那句反复提及的“名言警句”——
“真相有时会藏在月亮后面，但这不代表正面便是虚假。”
或许，这正是影片留给观众的诘问——
我们究竟活在“阴影”里，还是“光晕”中？
在这场名为“现实”的大戏里，有人登场，有人谢幕，有人旁观，却几乎无人敢伸手拨开那层幕布，去触碰背后的真实。
故事反复上演，历史总是相似，不是吗？
图源于网络
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