如果蒂姆·波顿的哥特美学，撞上韦斯·安德森的对称构图，再加上“床底怪物”的惊悚情节——你会得到什么？
答案，就在今天要聊的这部新片中。
导演布莱恩·福勒是一个知名编剧，作品包括了电视剧“汉尼拔”系列，《美国众神》和《星际迷航》。
和他数次合作的老搭档“拔叔”麦斯·米科尔森担任男主角，为他第一部导演的电影助力。
《尘兔》
Dust Bunny
故事的主角是一个十岁的小女孩，奥罗拉（索菲·斯隆 饰）。她坚信自己小床的地板下藏着一只会吃人的怪物。
她试图把这个潜在的危险告诉父母，但如大多数成年人给出的反馈一样，奥罗拉的父母并不相信她，认为这只是孩子丰富的想象力在作祟。
但突然有一天早晨，奥罗拉发现自己的父母失踪了。
她想起了昨天夜里在被子里听到隔壁响起巨大的噪音——一定是怪物把爸爸妈妈吃掉了。
面对前来询问的探员，她言之凿凿地坚称父母是被怪物吃了，但没人相信她的话。
更让她担忧的是，自己太小，无法和怪物抗衡。除非有人杀 死怪物，否则有一天自己也会被怪物吃掉。
这时，奥罗拉想起了住在B5的邻居大叔（麦斯·米科尔森 饰）。
她曾目睹邻居大叔在深夜“屠龙”！
于是，她从教堂偷钱，试图雇邻居大叔帮自己猎杀怪物。
被女孩找上门的大叔一脸无奈，他哪里是什么“怪物猎人”，他只是一个干脏活的杀 手。他万万没想到自己在唐人街处理负责“舞龙”的混混会被女孩认为是在杀怪物。
但他没有拒绝，尽管他根本不相信女孩说的怪物是真的。
因为他知道，女孩以为杀 死她父母的怪物，其实是准备来暗杀自己的杀 手，只是他们摸错了房间，才导致了错杀。
但当他住进女孩的房间时，他却发现事情没有自己想象的那么简单——F B I已经暗中介入了女孩父母死亡的调查。
而假扮成社工的调查员布伦达（希拉·阿蒂姆 饰）上门时还透露：被奥罗拉称作“父母”的，其实是她的第三任寄养家庭。
而她的前两任寄养家庭，也都已神秘消失。
邻居大叔看出了社工是调查局特工伪装的，但这个信息不禁令他脊背发凉：难道这孩子真的“招怪物”？
但还不等他多想，暗杀他的杀 手就再次找上门来。
一场混战在公寓房间爆发。
枪火交织中，地板开始隆起、破裂……一只毛茸茸的巨型“尘兔”破地而出，见人就吞。
特工傻了，黑帮懵了。
只有奥罗拉冷静地看着这一切，仿佛在说：我早告诉过你们，地板下面有怪物。
影片最妙的设定在此揭开：怪物，源于女孩的“许愿”。
多年前，不堪寄养家庭冷暴力的奥罗拉暗自祈祷：“请让怪物带走对我不好的家人。”愿望成真了，怪物从此扎根床底，成为她恐惧与愤怒的实体化身。
它吃掉的，都是她潜意识里“不配成为家人”的大人。
怪物即她，她即怪物。
直到杀 手大叔出现。这个为她挡子弹，帮她“处理”尸体的陌生人，让她第一次想对抗自己的恐惧。
成年人总爱说“哪有什么怪物，都是你想多了”。
但《尘兔》要说的是：不要轻视孩子的梦魇，它的背后是真实的恐惧和创伤。
那些被忽略的呐喊、被压抑的创伤，终会凝聚成实体，吞噬掉所有自以为是的“大人”。
影片将粗粝的黑色电影美学与一种超现实的恐惧混合在一起，带给观众一次独特的视听体验。要知道，《尘兔》这部作品本来无缘和观众见面，只因为导演的坚持，才终于制作出了今天这部电影。
剧本雏形最初是导演为斯皮尔伯格的剧集所写，却因“会吓到小孩”被搁置。但福勒不服，耗时五年将其打造成电影，直言就是要拍一部 “不娇惯孩子”的入门级恐怖片，认为适度的恐惧是孩子的“勇气盔甲”。
电影上映后，有影评人盛赞其视觉风格“惊艳”，完美融合蒂姆·波顿的怪诞与韦斯·安德森的精致，是一部“取悦影迷的作品”。
但批评者也指出，前半部分风格过于炫技，叙事显得有些混乱。
说到底，《尘兔》讲的是一个关于创伤与陪伴的故事。
邻居杀 手和女孩，一个用暴力掩盖孤独，一个用幻想消化创伤。
奥罗拉天真的好奇心与杀 手的冷静专业形成了一种脆弱的伙伴关系，两人都试图理解对方的世界，而他们周围的城市则充满着危险。
麦斯·米克尔森和导演是老搭档了，这次邀请“拔叔”出演，导演的目的就是要撕掉其“汉尼拔”标签，展现一个更调皮，甚至孩子气的杀 手，让他和小女孩一起在现实与想象的边缘小心翼翼地前行。
邻居杀 手大叔最后活了下来，带着女孩驾车逃离城市，窗外向日葵开成一片金海。
而那只怪物兔子如影随形，跟在车后奔跑。
它想告诉观众的是，恐惧不会消失，但你可以学会与它同行。
图源于网络
Herring / 作者
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