有一类通灵题材的影片，没有面目狰狞的恶灵，也没有一惊一乍的音效。
只有灯火熄灭后，从幽暗中走来想与你聊聊往事的灵魂。
在这些故事里，死亡变得不再可怕，反而成了另一种形式的陪伴、守护。
比如：重构了关于死亡“定义”的《寻梦环游记》。
（《寻梦环游记》截影）
堪称通灵题材教科书级别的《第六感》。
（《第六感》截影）
探讨死亡与新生的《下一站，天国》。
（《下一站，天国》）
以及今天为大家介绍的这部影片，它以一种奇幻的形式，将这份温柔延续了下去——
《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》
Gündüz Apollon Gece Athena
该片是导演艾米娜·耶尔德勒姆的长片首作，不仅获得了第37届东京国际电影节“亚洲未来单元”最佳影片奖，还入围了第15届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”。
影片借女主在地中海古城寻找母亲的过程，展开了一段带有奇幻色彩的故事。
01
追寻
在两个月之前，达芙妮突然解锁了一项特异功能——可以看见亡灵。
于是，原本平静的生活就此被打破，麻烦接踵而至。
因为遇到的亡灵，不是有求于她，就是她走到哪儿就跟到哪儿。
比如侯赛因，他死于1993年，在2个月之前他遇到达芙妮后，便一直跟着她，美其名曰：“朋友”。
他这次跟随达芙妮一起来到锡德古城，是为了寻找她的亡灵母亲。
母亲在达芙妮很小的时候便去世了，她在孤儿院长大，母亲留给她的唯一遗物是一张照片。
自从解锁特异功能后，达芙妮便开始寻找母亲的亡灵。
想要见母亲一面甚至成了她的执念，为此，她没少被“别有用心”之人利用。
纳齐费生前是一名J女，之所以找到达芙妮，是想要她给女儿哈扎儿带个话，希望女儿跟渣 男一刀两断，回去上大学，过真正属于自己的人生。
达芙妮照着这位亡灵母亲的叙述，一字一句地将其传达给了她女儿。
无奈的是，哈扎儿只把达芙妮当疯子。
面对她的“疯言疯语”，哈扎儿气愤地控诉起，纳齐费给她造成的伤害：母亲在杀了父亲后，便独自跑路了，将8岁的自己扔给并不爱她的奶奶。
哈扎儿曾无数次期盼母亲能够回来带她一起走，却始终没有等来她的踪影。
她内心早已认定母亲不爱她这一事实。
所以，既然活着的时候都不在乎，死了又怎么会在乎？
哈扎儿痛骂了达芙妮，并将她赶了出去。
知道女儿如此记恨自己，纳齐费很是难过、着急，甚至指责起是达芙妮没有好好传话。
不过，达芙妮并没有跟她计较，因为相比于此，她更在意自己母亲的下落。
毕竟她是因为对方说曾见过自己母亲的亡灵，所以才帮忙传话的。
可让她没想到的是，一切都是纳齐费为了达到自己目的，而瞎编的谎话。
她原以为这一次可以离母亲更近一步，可终究是白忙活一场。
达芙妮很是愤怒，决定不再相信任何亡灵。
但她依旧想要找到母亲，而且坚信，母亲同样也在找寻自己。
只是她们“天人两隔”，所以相遇并没有那么容易……
就在这时，达芙妮又遇见了一个亡灵。
女人不会说话，但从她的比划中得知，女人出生于罗马时期，曾是神庙的首席女祭司。
因为在这世间游荡了太久，她不仅忘了自己的语言，也想不起自己的名字了。
不过，这位女祭司一直都在超度亡灵，可以说是“见多识广”。
于是，达芙妮提出：只要帮忙找到自己母亲的亡灵，她愿意答应女祭司的任何条件。
思虑再三后，祭司答应了她。
达芙妮曾无数次幻想过跟母亲的初次见面，她准备了太多话想要跟母亲诉说，也准备好倾听母亲作为亡灵的所见所闻。
直到一个大活人就这样毫无防备地出现在她眼前……
那一刻，她不知道自己是该欣喜，还是该震惊。
然而，表明身份之后，并没有母女相逢的喜悦，达芙妮从母亲脸上看到的只有冷漠和抗拒。
原来这么多年，所谓的母女情都是自己一厢情愿，她用尽一生寻找的母亲甚至都不愿意给她一个拥抱。
从母亲口中得知，自己只是一个意外，因为不想当母亲，所以达芙妮成了孤儿。
如今面对达芙妮的质问，母亲只是冷冷地说：“我给不了你想要的”。
于是，心灰意冷的达芙妮抛下亡灵朋友，离开了锡德古城。
02
释怀
当达芙妮回到以前的生活，看着空荡荡的房间，身边也不再冒出侯赛因时。
她突然意识到，真正的家人不一定来自血缘，而是那些真正在乎你的人。
当再次回到锡德古城时，达芙妮是带着使命的。
达芙妮告诉纳齐费的女儿，她母亲当年杀她父亲，完全是为了保护她。
因为法院不认定那是正当防卫，纳齐费只能东躲西藏，自然也找不到正经工作，为了生活只能去卖身。
可她却把挣来的所有钱都寄给了哈扎儿的奶奶，让女儿去上好学校，但奶奶却对孙女隐瞒了这笔钱的来源，让哈扎儿误以为是退休金。
还有侯赛因，他曾是一个革命者，在逮捕后被J察秘密杀害。
他生前和母亲的关系并不好，可去世后，却迟迟不愿意离开，因为在内心深处他仍然希望母亲能够理解自己做的事。
以及女祭司，她因违背教义，被活活烧死，只因她救出了那些被送进神庙的女奴。
而她这么做的真实原因，是她自己也曾是女奴中的一个……
在影片最后，她请求达芙妮挖出有关自己的那段历史，她要让所有后人记住，曾有一位女祭司因为帮助了无数女孩而死去，记住在那段残酷历史中，她真实的恐惧和永远闪耀的身影。
《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》是近年来在国际电影节上备受瞩目的一部佳作。
在希腊神话中，阿波罗代表理性、光明与秩序，而雅典娜象征智慧、艺术与策略。
影片名字通过昼夜之分构成了电影的注解。
白天我们都是阿波罗，忙着追光，晚上才敢做雅典娜，守着自己的月亮。
达芙妮在三位跨时代幽灵的陪伴下，踏上寻母之旅。
而在这段旅程中，既是她直面自身执念的过程，也是帮助三位灵魂打破自己枷锁的旅程。
每个亡灵都是一段未说完的故事，每一次倾听与传话，都是在替曾经的自己喊出那声从未被应答的呼唤。
而执念从来不是因为爱得太深，而是因为遗憾太久。
值得一提的是，影片通过四条交织的故事线，对“女性”身份进行了富有深度的探讨。
不愿被母职绑架的达芙妮母亲，母女俩最终选择尊重各自的命运。
远古女祭司找回属于自己的故事——她象征历史上无数失语女性的缩影，跨越数千年的女性情谊更是令人动容。
被迫分离的母女彼此谅解。
以及旅店老板赛尔玛，丈夫去世后，开始独自经营生意，但老头生前脾气极差，控制欲极强，只要赛尔玛做错事，就会受到他狂风暴雨般的指责。
赛尔玛一辈子活在丈夫的高压之下，即使已经去世，亡灵依旧折磨着妻子，直到将一切看在眼里的达芙妮告诉赛尔玛，“别再听那个可怕的声音了，你值得更好的生活”。
那一刻赛尔玛突然明白，真正困住她的不是亡夫的鬼魂，而是她自己心里对这种“禁锢”的习以为常。
本片虽然披着奇幻的外衣，但主题却是寻找归宿与爱。
我们总是在不断寻找，总忘了身边的美好，忽视了许多真正值得的人和事。
但人生道阻且长，没有太多时间后悔，尽力过好每一天，不留遗憾便好。
图源于网络
Toffee / 作者
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